「救命病棟」は総合的にすばらしいドラマだと感じたが、中でも演出の力は大きい。多少、福田靖の脚本がイマイチであったときもあったが、それでも一定の満足を得ることができたのは的確な演出術があったからこそ。複雑なカット割りで救急医療の緊張感を紡ぎ出しながらも、最後にはしっかりと人間賛歌に仕上げたメリハリが素晴らしい。

　福田靖の脚本は終盤、若干息切れが目立った感もあったが、難しいテーマでここまでにまとめあげたのだから、その構成力は賞賛すべきだろう。「ごくせん」も悪くはなかったが、良くも悪くもあの作品は前作と同じ路線を継承していた。「救命病棟」は続編といっても、全くとして違うジャンルの題材に挑戦した作品だったわけだから、こちらのほうが一枚上手と言えるのではないか。

　ここは江口洋介でもまあ、よかったのだが、江口洋介って、何の役をやっても同じにしか見えない気がする。このドラマの役はカッコよかったが、「白い巨塔」や「逃亡者」に似たような役にしか見えなかった。「救命病棟」が売れたのは江口洋介の魅力のみではないし、これでシリーズも3作目だからね。でも、「特命係長」の場合は、高橋克典の魅力こそが売れた要因のはず。高橋さんも江口さんと同じで何やっても同じ人だけど、只野は高橋さんしかありえないね。このクールで一番、この人しかあり得ないと思ったのが、高橋さんだったので、主演男優賞としました。

　今クールの主演女優賞はもうこの方しかいないでしょう。「ごくせん」があれだけ大ヒットしたのも、仲間さんがかなりハマっていたからに他ならないでしょうね。生徒役の子たちとか、演出・脚本の出来もよかったけど、やっぱり一番の成功要因は仲間さんの演技なのだと思う。力のこもった啖呵やアクションは毎回、シビれました…。

　「救命病棟」の最終回を見るまでは「Mの悲劇」の佐々木蔵之介にしようかな、と思っていたのだけど、「救命病棟」の最終回の仲村トオルの熱演を見て逆転。佐々木蔵之介もイメージに反する強烈な役を演じていましたけど、そのピークは第8回で最終回のときには演技も若干、間延びしていたかな、という印象。仲村トオルの場合は回を重ねるごとに存在感を増してきていたし、ドラマ全体を通して、心理が微妙に変化していく過程をうまく演じていたと思う。同じ議員でも「黒革の手帖」とは大きな違いだ。仲村トオルのことをこれまではそれほどいい役者だとは思っていなかったが、このドラマの演技でだいぶこの人のことを見直したかな。

　今クールはあまりずば抜けてよかったと思える助演女優の方はいらっしゃらなかったと思う。その中でも一番、無難なところに収めてきてくれたのが松嶋菜々子だったかと思う。この人の役どころは主演女優賞に入ると考える人もいるだろうけども、主演と言えるほどの存在感はなかった。しかし、予定調和の感が抜けないのは事実であるが、ある程度、期待していたレベルの演技を披露してくれていた。そのほかのドラマで松嶋さん以上に印象に残る人がいなかった。これが復帰作ということもあるし、これからの更なる活躍を期待しての助演女優賞というところですね。

　臨場感溢れる手術シーンを複雑なカット割りで見せるシーンは見事やね。あれだけカットが割られていると、膨大な細かいカットの撮影になるはずだから、よく対応できていたなあ、と感心するばかり。人間ドラマのシーンでも画面の構成が見事なシーンが多く、画の作りがうまいドラマだと感じた。

　「ごくせん」のテンポを築いていたのが、序盤のコメディの場面の絶妙な効果音。あの効果音がいいタイミングではさまれるからしっかりとした笑いも生まれるし、小気味いいテンポにもつながる。そして、音楽を入れる瞬間もよく出来ていた。こういう勧善懲悪ものはちょうどいいときに流れるテーマ曲が絶対に必要。いつも仲間さんの見せ場になると、いいタイミングでテーマ曲が流れてきて、カッコよさを際立てていた。

　実際の本物を使用しているという医療器具はもちろんのこと、精巧に作られたセットは文句なしによく出来ている。地震で崩れた町並みをオープンセットで再現した場面もあったし、お金がかかった大掛かりな美術の見せ場も随所に。しかし、注目すべきは回ごとに増えていく子供たちが描いた絵や写真などの小さな小物にいたるまで、こだわりが感じられた。大掛かりなものから小さなものまで、目が行き届いていた作品だったかと思う。

　ヤンクミのジャージが毎回違うデザインになっていたところが面白い。ジャージという傍目から見れば、ダサいと見られかねないものをしっかりとファッション、トレードマークとして定着させたところは衣装のなせる業。衣装という点でいえば、「富豪刑事」というどえらい金をかけたドラマもあった。だけども、ギンギンに着飾った深田恭子よりジャージ姿の仲間さんのほうが見映えがしたぞ。

　続編ものが多かったからまるっきり同じ曲を使ったり、同じ作曲家に頼んで似たような曲を使ったりしていたドラマが多かったので、できるだけ今クールオリジナルのドラマから選ぼうと心がけました。その中で一番、耳に残ったのが「Mの悲劇」でしたね。あのオープニングタイトルに流れるテーマ曲は聴けば「Mの悲劇」だと分かる曲で、「Goro's Bar」「SMAP×SMAP」などでパロディーをするときもこの曲がかかればパロディーにすっと入り込めましたし。通常、耳に残る音楽のあるドラマはいいドラマが多いのですが、「Mの悲劇」はイマイチだったなあ。

　この「GO!GO!HEAVEN」は映像には独特なものがあったので、何らかのかたちで賞はあげたいと思っていたところ、この賞が空いたので、受賞という運びとなりました。といっても、個性的なキャラクターを印象付けたり、自殺がテーマということでリストカットの傷とかを作ったりと、このドラマを作るうえでメイクはかなり欠かせないものだとは感じていました。半海一晃さん扮するマーチン張本なんかの見た目のインパクトはスゴいものがありますからね。この方のメイクには圧倒されました。

　ここ最近、ドリカムは「砂の器」のときにしろ、ドラマ主題歌のときになると、いい曲を書くと思うなあ。ドリカムは「救命病棟」の主題歌をシリーズ通して作ってきているから、この第3作でホントにいい連携が取れているなあ、とまじまじと感じさせれた。今度続編をやるとしても、主題歌はドリカムしかない、と思わせてくれた曲だったと思いますね。

　「救命病棟」の前2作のタイトルバックはあまりカッコいいとは思わなかったけど、このタイトルバックは好きだったなあ。非常に映像センス溢れるキレイな仕上がりになっていると思う。それに、一筋の光が病院の中を走り抜けていく画は最終回の希望の光と重なる部分もあり、ストーリー本編とも統制がとれたタイトルバックだった。このほかにも「H2」のタイトルバックもキレイな仕上がりだったけど、「救命病棟」のほうがよくできていたかな。